 |
№ 82, февраль 2004 г. | ||
|
|
|||
Панорама 50 лет южнокорейского киноЕвропейские Новый год преподнес подарок всем поклонникам кино в Корее. С 1 по 15 января в сеульском кинотеатре "Голливуд" (허리우드 극장) прошел фестиваль "Панорама 50 лет корейского кино". Фестиваль стал второй большой ретроспективой местного кинематографа после показа 85 корейских фильмов во Франции. В программе фестиваля было представлено 50 лучших картин, снятых корейскими кинематографистами с 1954 по 2003 год. Одной из главных задач "Панорамы" было познакомить с шедеврами корейского кино иностранцев, находящихся в Сеуле. Для этого все демонстрировавшиеся на фестивале фильмы сопровождались английскими субтитрами. Администрация кинофорума организовала ряд встреч с режиссерами и актерами. Помимо традиционных дневных показов зрителям предлагались и ночные сеансы. 
Долгое время корейское кино оставалось мало известным за пределами полуострова. Переполненное изображениями мучений и страданий, которые пришлось испытать народу, оно было ориентировано прежде всего на корейскую публику. Лишь нескольким фильмам 1960-80-х годов удалось добиться международного признания. Среди них в первую очередь хочется выделить работы режиссера Кан Дэ Чжина (강대진). На фестивале была представлена его лента "Извозчик" (마부, 1961 г.), удостоенная специального приза жюри Берлинского международного кинофестиваля.
Самое большое число картин на фестивале, как ни странно, являются работами режиссера, чье имя известно далеко не всем корейским зрителям. Это Ким Ки Ён (김기영). В "Голливуде" было показано три его фильма: "Служанка" (하녀, 1960), "Обещания" (약속, 1975) и "Остров Иодо" (이어도, 1977). В своей первой картине автор продолжает развивать очень популярную тему корейского кинематографа конца 1950-х годов: сильная женщина, способная победить мужчину. Не правда ли, весьма необычно для восточной конфуцианской культуры? Поначалу наивное и порой до смешного нелепое черно-белое кино о жизни простой корейской семьи очень удивляет своим остроумным финалом. Над героями второго и третьего фильмов смеяться не приходится. Грустные истории любви людей, которые хотят, но не могут быть вместе в силу различных обстоятельств. Что может быть трагичнее? Образ корейской женщины в фильмах 1970-х годов значительно меняется. Теперь единственно возможной для нее целью в жизни становится "воспитание ребенка, всё остальное нелепо", - такова позиция мужчины, а женщине остается лишь подчиниться.
Пожалуй, наибольшим признанием зрителей всего мира среди современных корейских режиссеров пользуются двое – Им Квон Тхэк (임권택) и Ким Ки Док (김기덕, в России его еще называют Ким Ки Дуком). Показанные на Каннском фестивале картины "Сказание о Чхунхян" (춘향뎐, 1999) и "Чхвихвасон" (취화선, "Отшельник, опьяненный живописью", 2002) принесли популярность Им Квон Тхэку и стали первыми корейскими фильмами, принявшими участие в конкурсной программе в Каннах.
Стоит заметить, что оба фильма описывают жизнь традиционного корейского общества, в котором деньги и социальное положение человека решают всё. Картины Им Квон Тхэка – это еще и своеобразная коллекция уникальных элементов корейской культуры – музыки, литературы, живописи. Возможно, именно этим ему и удалось привлечь внимание избалованного европейского зрителя.
В "Сказании о Чхунхян" режиссер обращается к самому популярному и любимому средневековому сюжету о жизни красавицы, которая бросила вызов порочной власти и осталась верна любимому человеку. 
В "Чхихвасоне" же Им рассказывает о судьбе талантливого живописца конца XIX века. Жаль, что в программу сеульской "Панорамы" не вошли ни первая, ни вторая картины. За рамками фестиваля осталась еще одна потрясающая работа Им Квон Тхэка – "Суррогатная мать" (씨받이, 1986), рассказывающая о невероятных предубеждениях и дискриминации, с которыми сталкивались корейские женщины в эпоху Чосон (XIV-XIX вв.). Организаторы фестиваля отдали предпочтение менее известным картинам: "Кильсоттым" (길소뜸, 1985 г.) и "Сопхёнчже" (서편제, 1993 г.). На вопрос, почему выбраны именно эти работы Им Квон Тхэка, они ответили, что хотели представить не только самые известные ленты, но и познакомить зрителя с другими шедеврами режиссера.
"Кильсоттым" – это фильм о разлученных войной родственниках, которые решили найти друг друга. Очень трогательный "Сопхёнчже" не может оставить равнодушным благодаря удивительному свойству представленного в нем "пхансори" (традиционного корейского музыкально-драматического искусства) тонко передавать чувства и переживания людей. Блестяще поставленный фильм «Сопхёнже» и актуальные проблемы "Кильсоттыма", безусловно, заслуживают внимание международного зрителя, 
однако, как мне кажется, показывая лучшие корейские фильмы последних 50 лет, не стоило забывать и о самых известных фильмах Им Квон Тхэка.
Если Им Квон Тхэк по большей части обращается к прошлому Кореи, к периоду традиционного общества, то картины Ким Ки Дока отражают настоящее, ситуацию, которая переживает страна в наши дни. В то же время творчество Кима можно смело назвать самым спорным и своеобразным в Корее. Его фильмы не перестают удивлять и шокировать не только иностранных, но и корейских зрителей. Не имея никакого кинематографического образования, Ким начал писать свой первый сценарий и уже через пару лет снял первую картину – "Крокодил" (악어, 1996 г.). Фильмы этого режиссера часто осуждают за избыток жестокости, но, по словам Ким Ки Дока, эта жестокость – не ради эпатажа. Ким считает, что энергия, рожденная в конфликте мужчины и женщины "приводит в движение наш мир". Поэтому азиатские фильмы в целом более жестокие, отражая общественный конфликт между мужчинами и женщинами. Зачастую после просмотра очередного фильма Ким Ки Дока создается впечатление, что он ненавидит женщин. Но сам режиссер с этим не согласен и даже полагает, что женщины стоят на ступеньку выше мужчин, хотя бы потому, что у них есть то, за что мужчины "готовы даже платить". 
В "Панораме 50 лет корейского кино" были показаны два фильма Ким Ки Дока: "Дикие животные" (야생동물보호구역, 1997 г.) и "Плохой парень" (나쁜 남자, 2002 г.). В основе первой картины невероятная история: эмигрант из Северной Кореи и выходец из Южной становятся друзьями на улицах Парижа. Сюжет второго фильма лаконично передает надпись на его афише: "Превращая свою любимую в проститутку". Возможно ли это? У Кима возможно всё.
Снятые им фильмы – "Клетка" (파란대문, 1998 г.), "Остров" (섬, 2000 г.), "Настоящий вымысел" (실제상황, 2000 г.), "Адрес неизвестен" (수취인불명, 2001 г.) – не только интересны по замыслу, но и удачны с коммерческой точки зрения.
Одним из продолжателей традиции Ким Ки Дока можно назвать другого корейского режиссера – Ли Чхан Дона (이창동), снявшего в 2003 году тяжелую и неоднозначную ленту "Оазис" (오아시스) о жизни и любви инвалидов. Согласно статистике кассовых сборов, самыми популярными фильмами 2003 года среди корейских зрителей стали "Память убийцы", "Мой друг учитель" и "Скандал". В наступившем же году многие корейцы уже посмотрели очередную новинку – "Сильмидо", картину, основанную на реальных событиях, происшедших в 1971 году, 
когда группа диверсантов, которую готовили для борьбы с Северной Кореей, восстала против руководства Южной. После сеанса на глазах многих зрителей в зале – как женщин, так и мужчин – на глазах блестели слезы. Думаю, этот фильм понравится российским поклонникам таких корейских картин, как "Зона совместной охраны" или "Шири".
К сожалению, многие популярные современные фильмы в Корее страдают от излишней сентиментальности и мелодраматических элементов, либо напротив – копируют голливудское кино с его бесконечными сценами насилия и потоками крови. Очень бы хотелось, чтобы в программы корейских кинофестивалей в России и на кинорынок попадали не только боевики ("Шири") и комедии ("Несносная девчонка"), но и фильмы более глубоких жанров, выпущенные в Корее в разное время. Может быть, тогда корейское кино привлечет в России больше зрителей – и не только людей, интересующихся Кореей. Фильмы, представленные на прошедшем фестивале "Панорама 50 лет корейского кино" вполне достойны того, чтобы их увидели и россияне.
Мария Мальцева
Вернуться к списку статей © "Сеульский вестник", 2000-2004 При полном или частичном воспроизведении размещенной здесь информации в Интернете просим давать интерактивную ссылку на заглавную страницу нашего сайта: http://vestnik.tripod.com/ | |||
